★冊子・・・A4サイズ(スコア24ページ、別冊リコーダーパート譜12ページ、別冊バスパート譜12ページ)

★CD・・・２枚
収録内容＝全楽章につき、各種による伴奏とリコーダー演奏例
※チェンバロ伴奏演奏はすべて石田誠司（デジタルサンプリング音源使用）

ソナタ　ト長調　作品4の10
★解題★
Ｊ．Ｂ．ルイエ(1688?～1720頃?)の「リコーダーと通奏低音のための１２のソナタ　作品４」は、１７００年代の早いころ、作品１・作品２・作品３につづきアムステルダムで出版されました。

★解説★
４つの楽章から成り、緩・急・緩・急・の構成です。
第１楽章は　アダージョ（ゆっくりと）、４分の４拍子で、比較的細かい音符で歌っていきます。ルイエらしい、あたたかみがあって気持ちのやさしい、極上の１品です。
第２楽章はアレグロ（快活に）、２分の２拍子です。「ミファソド、ドーシド」という、冒頭でリコーダーによって示されるモチーフを縦横無尽に配して、これに対する多彩な対旋律によって音楽を進めていく、対位法家としての技量を存分に発揮した楽章です。ひきしまった名品。
第３楽章は再びアダージョで、４分の４拍子。哀切な調子を持つイ短調の間奏曲です。１小節のファ＃」のトリルは、「ファ＃」と「ソ＃」の交替で、[1346]と[12456]の交替で演奏できます。
第４楽章はヴィヴァーチェ、２分の２拍子で、ルイエが得意とした穏やかな表情のガボットふうの楽曲です。４分音符を中心とする飄々とした動きの合間に、１６分音符までを含む少し早口な楽節や、なだらかに音階で下る八分音符のモチーフなどで変化をつけて面白くまとめられています。

ソナタ　ヘ短調　作品4の11
★解題★
Ｊ．Ｂ．ルイエ(1688?～1720頃?)の「リコーダーと通奏低音のための１２のソナタ　作品４」は、１７００年代の早いころ、作品１・作品２・作品３につづきアムステルダムで出版されました。

★解説★
４つの楽章から成り、緩・急・緩・急・の構成です。
第１楽章はラルゴ (広びろと)と指定され、２分の３拍子です。連打する通奏低音にはかなりの緊迫感があり、強く訴えかける楽章となっています。
第２楽章はアレグロ（快活に）、２分の２拍子です。かなり速いテンポが求めれているように思います。森好美さんの通奏低音実施では、響きの風通しが非常によくて、軽い感じの音楽になりました。
第３楽章はアダージョ（ゆっくりと）と指定された変イ長調のサラバンドです。後打音を多用したやや特異な書き方になっていますので注意が必要です。
第４楽章は再びアレグロで、８分の１２拍子、たぶんジークと考えていいのでしょう。ヘ短調であることによる難しさはありますが、わかりやすく演奏しやすい佳品です。

ソナタ　イ短調　作品4の12
★解題★
Ｊ．Ｂ．ルイエ(1688?～1720頃?)の「リコーダーと通奏低音のための１２のソナタ　作品４」は、１７００年代の早いころ、作品１・作品２・作品３につづきアムステルダムで出版されました。

★解説★
４つの楽章から成り、緩・急・緩・急・の構成です。
第１楽章はラルゴ（広びろと）、４分の４拍子です。付点リズムを含む、複雑なリズム型をふくんだテーマを扱います。最初にテーマを示したときはフレーズ末尾をきれいに終始させていますが、以後は終止の音が次のフレーズの開始にもなるようになっていて、ずっと落ち着くことなく歌いついで行きます。
第２楽章はアレグロ（快活に）、２分の２拍子です。まず通奏低音にテーマが示され、これが５小節というやや長い前奏のようになります。キビキビした主題を扱う第１の部分が終わると、ハ長調に転じ、かなりたっぷりとテーマの展開を行う第２の部分があります。そして Da Capo の指定により第１の部分をもう一度演奏して終わります。
第３楽章はアダージョ（ゆっくりと）、２分の３拍子。ハ長調でゆっくりと歌っていきます。後半には、フレーズが終わるのかなと思うと次へ歌い継いでいくことによって形成された非常に長いフレーズが現れ、遺憾なく歌い切って終わります。
第４楽章は再びアレグロで、４分の３拍子です。八分音符で流れていく音楽なのかと思っていると、三連符が絡むようになり、さらに後半部に入りますと、１６分音符がどしどし出てきますので、油断していると泡を食います。八分音符主体の前半をそこそこのスピード感で演奏するには、後半部の１６分音符にはダブルタンギングを用いる方針で臨むしかないでしょう。


収録曲の「指回り難度」
第１楽章（Ｂ－３）
第２楽章（Ｃ－１）
第３楽章（A－２）
第４楽章（Ｃ－２）