マイルス・デイヴィスから、BAD HOPへ。
蓮實重彦から、グランドマスター・フラッシュへ。
デューク・エリントンから、マーク・フィッシャーへ。

ジャズとヒップホップのあいだで。音楽と思想のあいだで。
「聴くこと」と「のること」が更新される。

ジャンルも世代も異なる批評家ふたりが描く、
音楽批評のまったく新しい地図。

《反復》を知らずに、
《いま》は踊れない。


【目次】
１　音の反復

1　批評はどこから始まるのか
2　ディスクガイドという批評
3　ジャズの入口を探して
4　ジャズのフロウ、ヒップホップのフロウ
5　日本語ラップ批評の現在地
6　インターコミュナリズムという視点
7　周期律動は身体を変える
8　韻が生を結びなおす
9　批評を本にするまで

２　言葉の反復

1　マイク、声、ファルス
2　録音された声、ミュートされた主体
3　憑在論とクラックルノイズ
4　死者の声をレペゼンする
5　ラング、ディスクール、呼びかけ
6　押韻的コミュニケーションの場所
7　意味の手前の、声
8　エクリチュールからフロウへ
9　レコードを記号ではなく、実在として聴く
10　フラットなものの反復力

３　生の反復

1　ラップという形式を読む
2　「アメリカの影」を越えて
3　ビートメイクと大衆文化の地下水脈
4　反復＝肯定の批評へ
5　書かれた言葉がどのように身体に戻るのか
6　ふたつのブラックミュージック受容
7　ロックの否定性とダンスミュージックの肯定性
8　批評と生について
9　聴き方を他者へ手渡すこと

大谷能生