「音」は映画的ではない？-- 声にためらい、音楽を軽視したとも言われる小津安二郎だが、トーキー以後の作品には、巧みに音が配されている。音楽にとどまらない「音」と映像の連関を丹念に読み解くことで、そこに生み出された驚くべき効果を明らかにし、小津論・映画論の新地平を拓く。

目 次
　凡 例

序　章
　　　　 1　遅れ
　　　　 2　サイレントの「勉強」
　　　　 3　小津映画論
　　　　 4　小津映画研究のこれまで
　　　　 5　これまでの映画音響研究と本書のスタンス
　　　　 6　本書の構成

　　第１部　物 音

第1章　引戸の音
　　　　　 --『東京物語』（1953）における例外的な音と物語との連関
　　　　 1　引戸の音の違い
　　　　 2　来訪シーン -- 迎えられない者
　　　　 3　外出シーン -- 送られない者
　　　　 4　土手のシーン -- とみの死
　　　　 5　規範と例外

第2章　屁の音
　　　　　 --『お早よう』（1959）の変容する屁の音
　　　　 1　オナラ遊び
　　　　 2 「余計なこと」
　　　　 3　屁の音から言葉へ、そして音楽へ
　　　　 4 「余計なこと」の肯定
　　　　 5　小津映画内規範

　　第２部　言 葉

第3章　大阪弁
　　　　　 --『淑女は何を忘れたか』（1937）における方言の使用とその擬似性
　　　　 1　感染する大阪弁
　　　　 2 「擬似的な方言」
　　　　 3　節子のギャング化
　　　　 4 「真にトーキーを受け入れたことを示す作品」

第4章　画面外の声
　　　　　 --『お茶漬の味』（1952）にみる不可視の話し手の力
　　　　 1　小津のトーキー論
　　　　 2　CP の前倒し修正
　　　　 3　画面外の声
　　　　 4　CP の修正という編集

　　第３部　音 楽

第5章　オルゴール音楽
　　　　　 --『麦秋』（1951）における〈我が家〉のライトモチーフ
　　　　 1　物語世界内の音の規範
　　　　 2　オルゴール音楽
　　　　 3　平行法の音楽
　　　　 4　重厚な音色

第6章　ピアノ音楽
　　　　　 --『秋日和』（1960）における「場ふさぎの音楽」
　　　　 1　画面外の音としてのピアノ音楽
　　　　 2　服飾学院のシーン
　　　　 3　茶の間のシーン
　　　　 4　完全性のもとに繰り返されるピアノ音楽

　　第４部　テンポ・間・リズム

第7章　テンポと間
　　　　　 -- 小津映画の〈遅さ〉について
　　　　 1　絵画的画面 --『早春』評
　　　　 2　繰り返し --『東京暮色』評
　　　　 3 「ひどく退くつな「間」」--『東京暮色』の夜の杉山家のシークェンス
　　　　 4　夫婦の修羅場 --『お茶漬の味』と『早春』における妻の苛立ちと怒り
　　　　 5　テンポと間

第8章　映像とリズム
　　　　　 -- 小津映画における〈無人のショット〉
　　　　 1　画面外の間欠的な物音
　　　　 2　出来事を予告する物音
　　　　 3　時と場所を伝える物音
　　　　 4　規範を形成しない特別な音
　　　　 5　トーキー化された〈無人のショット〉

終　章
　　　　 1　規範と例外
　　　　 2　小津映画の音
　　　　 3　木魚の音 -- 結びに代えて

　註
　あとがき
　参考文献
　図表一覧
　索 引