日本のクラシック音楽、100年の軌跡を可視化する！
大正期から今日までの演奏会データを徹底分析し、
わたしたちの音楽文化形成の過程を実証する。

ベートーヴェンなどドイツ音楽への傾倒、
カルメン人気にみる大衆音楽への接続、
そして「正典」を中心に均質化するレパートリー──

大正時代から21世紀初頭まで、
100年間にわたるプロ・オーケストラや
学生オーケストラの演奏会データを分析し、
人気レパートリーの形成と、
一部の作品が「正典」として権威を獲得するまでのプロセスを追い、
さらにヨーロッパやアメリカとの比較をつうじて、
日本人がクラシック音楽とどのように向き合い、
受け容れてきたのかを解き明かす。
日本の音楽文化の真実に実証的にせまる意欲的な研究！

◎目次
序章　クラシック音楽文化はどこから来て、どこへ行くのか
──「正典」への憧憬と挑戦

はじめに
本書の出発点となる問い
レパートリーと正典
　用語と鍵概念
　「正典レパートリー」をめぐる問題
本書の学問上の位置づけ
　音楽と社会の接点
　音楽制度と音楽生活の研究──音楽社会学と音楽社会史
　洋楽受容史を超えて
レパートリー形成の実証研究
　実証研究のアプローチ
　オーケストラ演奏会のレパートリー・データ
本書の構成と各章の概要

プロローグ　日本のオーケストラ文化の起点──大正期へのまなざし

第一章　オーケストラ文化の誕生──明治・大正期の音楽生活とアマチュア
一　はじめに
二　学生オーケストラの創設と洋楽愛好家の若者たち
三　学生オーケストラの演奏会と曲目選考
四　初期の演奏会における「寄せ集め」のプログラム
　1　慶應義塾ワグネル・ソサィエティー
　2　九州帝国大学フィルハーモニー・オーケストラ
五　「シンフォニー・コンサート」の登場
六　結び

第二章　人気レパートリーの形成
──大正・昭和初期のベートーヴェンの交響曲受容の検証
一　はじめに
二　学生オーケストラの演奏レパートリー・データ（一九〇二-一九四一年）
三　人気レパートリーの二枚看板──ベートーヴェンの交響曲とオペラ抜粋
四　ベートーヴェンの交響曲受容の背景
　1　ドイツ音楽中心の「洋楽受容モデル」
　2　「記されたもの」から「鳴り響くもの」へ
　　──ベートーヴェン受容の転換期
　3　ドイツ音楽への対抗──フランス音楽、ロシア音楽の受容
　4　レパートリーの「画一化」
　5　小括
五　人気レパートリーの形成要因の検証
　1　仮説「人気曲目はいかなる要因によって決まるのか？」
　2　問いの検証結果
六　結び

第三章　カルメンを愛した日本人
──ジャンルを横断するオペラ抜粋レパートリー
一　はじめに
二　初期の「カルメン」受容
三　大正期の「カルメン」受容の背景
　1　堀内敬三による《カルメン》の訳詞
　2　「カルメン」の舞台上演──浅草オペラとロシア大歌劇団
四　「カルメン抜粋曲」の普及
五　学生オーケストラの演奏会と「カルメン抜粋曲」
六　結び

インテルメッツォ１

第四章　正典と革新──戦後日本のオーケストラ文化とレパートリーの形成要因
一　はじめに
二　プロ・オーケストラの設立と普及──時代背景と社会的環境
　1　　戦後のインフラ整備
　2　人々の意識の変化
　3　オーケストラの設立
　4　オーケストラの運営形態
　5　オーケストラの財政
　6　新たな聴衆の開拓
三　分析の観点
　1　演奏能力
　2　財政的基盤
　3　文化政策
　4　音楽教育
四　日本のプロ・オーケストラの演奏レパートリー・データ（一九二七-二〇〇〇年）
　1　対象団体
　2　レパートリー・データの特徴
五　レパートリーに変化をもたらす外部要因の検証
　1　仮説「レパートリーに変化をもたらす要因は何か」
　2　問いの検証結果
六　結び

インテルメッツォ２

第五章　オーケストラ・レパートリーに革新は起きるのか？
──国際比較による検証
一　はじめに
二　分析の観点
　1　「正典」の優位性
　2　「正典」からの逸脱
　3　「革新」の諸要因
三　日本・ドイツ・アメリカのメジャー・オーケストラの演奏レパートリー・データ（一九四六－二〇一四年）
　1　対象団体
　2　レパートリー・データの特徴
　3　指揮者の属性
四　レパートリーに多様性をもたらす指揮者要因の検証
　1　仮説「指揮者の多様性はレパートリーに革新をもたらすか？」
　2　問いの検証結果
五　結び
　1　「指揮者の多様性」が「レパートリーの多様性」を生む
　2　オーケストラ文化と「革新」

エピローグ　オーケストラ文化の多様性を問う

本書の分析結果
レパートリーの「革新」はなぜ必要なのか
オーケストラ文化の多様性と包摂性

あとがき

注記
初出一覧
参考文献
主要索引

◎著者プロフィール
井上登喜子（いのうえ・ときこ）
東京生まれ。お茶の水女子大学教授。博士(人文科学)。専門は音楽学（西洋音楽史、音楽社会学）。
お茶の水女子大学卒業、同大学院博士課程修了。在学中にハーバード大学大学院留学。お茶の水女子大学助手、東邦音楽大学准教授を経て、現職。オックスフォード大学訪問研究員。
著書に『音楽文化の日本近現代史』（共著。青弓社より近刊）、翻訳書に『「聴くこと」の革命──ベートーヴェン時代の耳は「交響曲」をどう聴いたか』（M.E.ボンズ著。共訳。アルテスパブリッシング）、主要論文に“Western classical music in a non-Western culture: The repertoire of Japanese professional orchestras in the twentieth century”（Poetics）などがある。

井上 登喜子(著)