㈱音楽之友社

作曲の基礎技法<シェーンベルク他>

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作曲の基礎技法<シェーンベルク他>

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作曲家であり、教育家でもあった著者が、鋭い洞察力と深い学識により精緻な分析を加えつつ説いた。学生や教師、作曲を志
す人の必読の書。

目次
この本の構想について
音楽用語について

第1部 テ-マの構造
第1章 形式の概念

第2章 楽句
譜例1-11の説明
譜例1-11

第3章 動機
動機を構成するものはなにか
動機の扱い方と使い方
譜例17-29の説明
譜例12-29

第4章 動機型の結び方
楽句の組み立て方
譜例30-34

第5章 単純なテ-マのつくり方
1.楽段のはじめ方
大楽節と楽段
楽段のはじめ方
譜例について
ドミナント型と補足的な反復
譜例について
譜例40-41の説明
譜例35-41

第6章 単純なテ-マのつくり方 その2
2.大楽節の前楽節
ベ-ト-ヴェン、ピアノ・ソナタの大楽節の分析
ほかの譜例の分析
前楽節のつくり方

第7章 単純なテ-マのつくり方 その3
3.大楽節の後楽節
メロディ-の問題とカデンツの輪郭
リズムの問題
ロマン派の作曲家による大楽節の説明
譜例42-51

第8章 単純なテ-マのつくり方 その4
4.楽段の完成
譜例54-56の説明
譜例について
譜例52-61

第9章 伴奏
伴奏の省略
伴奏の動機
伴奏の型
声部の進行方法
バスの旋律線の扱い方
伴奏の動機の扱い方
楽器に対する要求
譜例62-67

第10章 性格とム-ド
譜例68

第11章 メロディ-とテ-マ
声楽曲のメロディ-
 譜例について
器楽曲のメロディ-
メロディ-とテ-マ
譜例69-100

第12章 自己批評のための忠告
自分の作品についての自己批評

第2部 小形式
第13章 小三部形式
小三部形式
対照となる中間楽節
 譜例について(ベ-ト-ヴェン、ピアノ・ソナタ)
 譜例について(ハイドン、モ-ツァルト、シュ-ベルト)
譜例105-107の説明
上拍和音
再現部(A1)
 譜例について
譜例101-107

第14章 不つり合いな、不規則な、対称しない構造
譜例108-112

第15章 メヌエット
メヌエットの形式
  譜例について
トリオ
譜例113-119

第16章 スケルツォ
A楽節
転調を使って対照される中間楽節
練習形式
  譜例について
再現部
拡大、挿入句、小結尾
  譜例について
結尾
トリオ
譜例120-123

第17章 テ-マと変奏
テ-マの構造組織
テ-マと変奏との関係
変奏の動機
変奏の動機のつくり方
 譜例について
変奏の動機の使い方と小展開
 譜例について
変奏の中の対位法
 譜例について
変奏のスケッチの仕方
譜例126の説明
全食(変奏曲全体)の組み立て方
譜例124-127

第3部 大形式
第18章 大形式の部分(補助的部分のつくり方)
移行部
独立したテ-マを持つ移行部
 譜例について
先行するテ-マから発展する移行部
 譜例について
新移行部
 譜例について
第2テ-マのグル-プ
 譜例について
抒情的なテ-マ
結尾
 譜例について
譜例128

第19章 ロンド形式
アンダンテ形式(A B A と A B A B)
単純なロンド
再現部の変奏と変化(第1テ-マ)
 譜例について
再現部の変化と改作(従属するグル-プ)
譜例について
大ロンド形式(A B A-C-A B A)
 譜例について
ソナタ・ロンド形式
 譜例について

第20章 ソナタ・アレグロ形式(第1楽章形式)
ソナタ・アレグロ形式
提示部
第1テ-マ(またはそのグル-プ)
 譜例について
移行部
第2テ-マのグル-プ
 譜例について
展開部
 譜例について
新移行部
再現部
 譜例について
結尾
 譜例について

結びの言葉

編集者あとがき
訳者あとがき
索引

商品詳細

発売日 2020/4/16
ISBN 9784276106208
楽器 書籍
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