いま音楽を語るときに私たちが語ること──
注目の論客たちがポップ・ミュージックの現在を
多角的に論じた刺激的な連続講座、待望の書籍化！
〈music is music〉レクチャー・シリーズは、
投資家／コンテンツ・プロデューサーのマスヤマコム（桝山寛）と
音楽プロデューサーの牧村憲一のプロデュース、
『文化系のためのヒップホップ入門』著者の大和田俊之のコーディネイトによって、
2016年から18年にかけて東京・渋谷で開催されました。

登壇したのは、すぐれた耳とシャープな視点を持って音楽に取り組んでいる
プロデューサー（冨田ラボ）、ジャズ作・編曲家（挾間美帆）、
音楽学者（南田勝也、増田聡、細馬宏通、永冨真梨、輪島裕介、大和田俊之）、
ライター／ジャーナリスト／評論家（柳楽光隆、渡辺志保）の実力派10人。

最新型のジャズ、アメリカのヒップホップ、ロック、ポップス、
さらにはカントリーから東アジア圏のポップスまで、
いまポピュラー音楽を語るとき、どんな言葉が可能なのか？
音楽体験への新しい扉をひらく10の講座へようこそ！

プロフィール
大和田俊之（おおわだ・としゆき）
専門はアメリカ文学、ポピュラー音楽研究。現在、慶應義塾大学法学部教授。著書『アメリカ音楽史　ミンストレル・ショウ、ブルースからヒップホップまで』（講談社）で2011年、第33回サントリー学芸賞（芸術・文学部門）を受賞。共著に『文化系のためのヒップホップ入門』（2011）、『同２』（2018）、『同３』（2019、以上アルテスパブリッシング）、『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか――日本ポピュラー音楽の洋楽受容史』（花伝社、2019）、『村上春樹の100曲』（立東舎、2018）、『ラップは何を映しているのか』（毎日新聞出版、2017）がある。1970年、神奈川県生まれ。
ttp://d.hatena.ne.jp/adawho/
ttp://twitter.com/adawho

マスヤマコム（ますやま・ひろし）
投資家、コンテンツ・プロデューサー。投資案件に映画『この世界の片隅に』、アプリ『スマートニュース』がある。また日本の音楽、飲食文化を助成する非営利社団法人MAMの代表理事を務める。助成先は挾間美帆CD『Dancer In Nowhere』、網守将平CD『パタミュージック』、牧村憲一の音楽・レクチャー制作『music ismusic』など。
ttps://mamjp.org/

牧村憲一（まきむら・けんいち）
ユイ音楽工房の設立に参加後、CM制作会社ONにて大滝詠一、山下達郎のCMを担当。フリー・プロデューサーとしては、大貫妙子、加藤和彦、竹内まりやらを手がけた。細野晴臣主宰のノンスタンダード・レーベルを経て、ポリスターレコードではフリッパーズ・ギターの制作、TRATTORIA、WITS（Z）、サラヴァの各レーベルのエグゼクティヴ・プロデューサーを兼務。共著『渋谷音楽図鑑』（太田出版）、単著『「ヒットソング」の作り方』（NHK出版）などの著書がある。現在、music is musicのプロデューサー、慶應義塾大学アート・センター訪問所員。

CONTENTS
01　大和田俊之　アメリカ文学・ポピュラー音楽研究者（慶應義塾大学）
テクノロジーとアメリカ音楽｜アフロフューチャリズム、ゲーム音楽、ＹＭＯ

02　柳樂光隆　音楽評論家／『Jazz The New Chapter』編者
オルタナティヴなジャズ史の試み｜メルドー、グラスパー以後を聴く

03　南田勝也　社会学者（武蔵大学）
世代から見る「ロック」の五〇年｜ベビーブーマー、Ｘ世代、ミレニアルズ、そしてＺ世代へ

04　冨田ラボ（冨田恵一）　音楽家／音楽プロデューサー
”録音された音楽”を聴くことの意味｜アル・ジャロウ、スティーリー・ダン、ＥＷ＆Ｆ、マイケル・ジャクソンを題材に

05　渡辺志保　音楽ライター
ヒップホップ・シーンの裏側｜ネット、ゴシップ、セレブ・カルチャー

06　挾間美帆　ジャズ作・編曲家
ラージ・アンサンブルの歴史と新展開｜作・編曲家の視点から

07　増田聡　音楽学（大阪市立大学）
音楽にとってパクリとはなにか？｜模倣／カヴァー／オリジナル

08　細馬宏通　身体動作・視聴覚文化研究（早稲田大学）
デヴィッド・ボウイの「Away」感覚｜〈スターマン〉〈ライフ・オン・マーズ？〉を読み解く

09　永冨真梨　カントリー音楽シンガー／研究者
カントリー・ミュージックの新潮流と多様性｜ステレオタイプを越えて

10　輪島裕介　大衆音楽研究（大阪大学）
環太平洋・アジアから日本ポピュラー音楽史を見る｜演歌、カタコト歌謡、ドドンパから〈プラスティック・ラヴ〉まで