［日本語版特別寄稿］
●エッセイ：「未必の飴（あめ）と鞭（むち）を求めて」（望月京／作曲家）
「……なぜ人は他者の悪評不評にかくもヴィヴィッドに反応するのか？
いわゆる「他人の不幸は蜜の味」ということなのか、
それとも同情や共感の類なのか？」

●解説：「音楽には愛を、罵倒にも芸を」（山本貴光／文筆家・ゲーム作家）
「……多くの経験を重ね、自らも練習することによって、当初は異物のように聞こえていた音楽が、馴染みのものに変化してゆきもする。
学び経験することで、私たちの耳は変えることもできる。
この事典が全ページを費やして示しているように、馴染みのない音に遭遇して違和を感じる人もあれば、
反対に「これはなんだろう？」と好奇心をもって味わおうとする人もいるものだ。
いつの時代も、文化が交わるところでは、この二つの傾向が混ざり合いながら、新たな耳をつくっていったわけである。」

【R】
ラフマニノフ
ラヴェル
レーガー
リムスキー＝コルサコフ
ラッグルズ

【S】
サン＝サーンス
シェーンベルク
シューマン
スクリャービン
ショスタコーヴィチ
シベリウス
シュトラウス
ストラヴィンスキー

【T】
チャイコフスキー

【V】
ヴァレーズ
ヴェルディ

【W】
ワーグナー
ウェーベルン

●罵倒語索引
●人名・タイトル索引
●スロニムスキーについて（高橋智子）

---------------

■編者について
ニコラス・スロニムスキー
1894年、サンクトペテルブルク生まれのロシア系アメリカ人。1923年にアメリカに移住後、ボストンを中心に音楽学者、事典編纂者、作曲家、指揮者、ピアニストとして活躍し、同時代の作曲家の初演を数多く手掛ける。『Baker's biographical dictionary of musicians』の編纂に携わったほか、『Music since 1900』『Music of Latin America』『Thesaurus of Scale and Melodic Patterns』など多数の著作を残す。1995年に101歳で死去。

■訳者について
藤村 奈緒美（ふじむら・なおみ）
一九七三年生まれ。東京大学文学部言語文化学科卒。司書職を経て翻訳家となる。中学・高校では吹奏楽部に所属し、大学入学後は趣味で声楽を習う。主な訳書に『フィリップ・グラス自伝　音楽のない言葉』、『成功する音楽家の新習慣』、『エフォートレス・マスタリー』（以上ヤマハ）、『世界の美しい名建築の図鑑』、『世界の夢の本屋さんに聞いた素敵な話』、『世界を変えた本』（以上エクスナレッジ）などがある。

■エッセイ
望月 京（もちづき・みさと）
作曲家・明治学院大学教授。東京藝術大学院およびパリ国立高等音楽院修了。国内外より委嘱を受け作曲、代表作にオペラ《パン屋大襲撃》、管弦楽曲《むすび》《カメラ・ルシダ》《クラウドナイン》、無声映画『瀧の白糸』（溝口健二監督）『理性への帰還』（マン・レイ制作）のための音楽、『怪談』（小泉八雲著）に基づく歌芝居《Têtes(頭/顔)》、室内楽曲《キメーラ》《４D》《ブレインズ（脳）》など。芸術選奨文部科学大臣新人賞、ユネスコ国際作曲家会議グランプリ、ハイデルベルク女性芸術家賞ほか受賞多数。CD作品集『Si bleu, si calme』『Etheric blueprint』、著書に『作曲家が語る音楽と日常　パリと東京を行き来して』がある。

■解説者について
山本 貴光（やまもと・たかみつ）
文筆家・ゲーム作家。コーエーでのゲーム制作を経てフリーランス。著書に『コンピュータのひみつ』『文体の科学』『「百学連環」を読む』『文学問題(F+f)+』『世界が変わるプログラム入門』『投壜通信』『マルジナリアでつかまえて』『記憶のデザイン』など。共著に『脳がわかれば心がわかるか』『その悩み、エピクテトスなら、こう言うね。』『人文的、あまりに人文的』（吉川浩満と）、『高校生のためのゲームで考える人工知能』（三宅陽一郎と）など。吉川とYouTubeチャンネル「哲学の劇場」で人文書の紹介を中心とした動画を配信中。猫が鍵盤を歩いたほうがマシな程度にピアノを弾き、安田登さんについて謡を習い中。twitter: @yakumoizuru

■協力者について
高橋 智子（たかはし・ともこ）
1978年、仙台市生まれ。博士（音楽学）。専門はアメリカ実験音楽、音楽美学。大学の非常勤講師等を経て2019年頃からフリーの音楽学者、ライター。東京都在住。本書では43人分の作曲家の略歴および下巻巻末「スロニムスキーについて」を執筆。