オーケストラの楽しみ方は、この1冊でわかる！
知っておきたい基礎知識からタイプ別の鑑賞方法、オーケストラを創り上げる楽員や黒子たちのインタビューまで。オーケストラに魅了された著者が教える「本当の魅力」。

[目次]
●第1章　オーケストラって何？──ようこそ！　すばらしきオーケストラの世界へ
オーケストラを聴くと、なぜワクワクするのか？
なぜ「オーケストラ」と呼ばれるのか？
オーケストラはいつ生まれた？
オーケストラの種類とその違い
オーケストラと似ているような、似ていないような吹奏楽団
今も聴ける古いオーケストラは、どこにある？
こんなにあるオーケストラの楽器
ピリオド楽器オーケストラとモダン楽器オーケストラは、何が違うのか？
パートの数や奏者の人数は、なぜ曲によって変わるのか？
いろいろあるオーケストラの楽器の並び方

●第2章　オーケストラの世界──神様が創った不思議な響きの宇宙
卵かにわとりか？
ハイドンが弾ければすべてOK！？
日常の活動で異なるオーケストラの種類
世界中にオーケストラはどのくらいあるのか？
民族や国によってオーケストラは変わるのか？
オーケストラの響きはホールによって変わるのか？
オーケストラの「ピッチ」って何？
演奏前の「チューニング」はなぜやるのか？
弦楽器のボウイングは、楽譜に指定されているのか？
コンサートマスターは、なぜヴァイオリニストなのか？
オーケストラに、なぜ指揮者が必要なのか？
指揮者によって、なぜ演奏の印象が変わるのか？
オーケストラと指揮者の相性はあるのか？
【Column】プロオケとアマオケの違い

●第3章　あれも知りたい、これも知りたい、オーケストラQ&A
Q1    どうしたらオーケストラ奏者になれるのか？
Q2    オーケストラ奏者とソリストはどう違うのか？
Q3    「オーケストラ・スタディ」って何？
Q4    オーケストラ奏者は、なぜ暗譜で弾かないのか？
Q5    オーケストラの弦楽器奏者は、なぜ2人1組なのか？
Q6    管楽器奏者は、なぜ1番、2番、3番に分かれているのか？
Q7    オーディションって何？
Q8    服装は決まっているのか？
Q9    乗り番、降り番とは？
Q10    楽員が急病になったら？
Q11    演奏中に楽器が壊れたらどうするのか？
Q12    オーケストラの楽員の給料はみな同じなのか？
Q13    楽器の値段はどれくらい？
Q14    オーケストラのプログラムの決め方
Q15    オーケストラ・リハーサル
Q16    オーケストラ・コンサートの時間はどのくらいか？
Q17    アンコールは必ずやるのか？
Q18    オーケストラ・コンサートのチケット代は、なぜ高いのか？
Q19    チケット代が高くても、オーケストラはなぜ経営危機なのか？
Q20    オーケストラを聴くときのマナーとは？
【Column】オーケストラが主人公の映画

●第4章　オーケストラを〝創る〟人々
オーケストラの“顔”コンサートマスター3人に聞いた「コンマスの本音」
    篠崎 史紀さん（NHK交響楽団）
    矢部 達哉さん（東京都交響楽団）
    荒井 英治さん（元東京フィルハーモニー交響楽団）
オーケストラを〝創る〟人々 ―― 一般楽員編
オーケストラを陰で支える黒子たち

●第5章　オーケストラを楽しもう！──クラシックはオーケストラが一番
タイプ別オーケストラ鑑賞法
一度は生で聴いてみたい！
    世界のトップ・オーケストラ20＋1
    付録  僕が感動した10のオーケストラ・コンサート
    日本の主要プロ・オーケストラ36

※本書は2012年6月小社より刊行された『ようこそ！ すばらしきオーケストラの世界へ』を文庫化したものです。

■著者について
近藤 憲一（こんどう・けんいち）
編集者・執筆者。1946年東京生まれ。中央大学法学部法律学科中退。71年から84年まで音楽之友社に勤務、「レコード芸術」と「音楽の友」の編集記者を務めた後、フリーランスに。これまでにNHK 交響楽団と東京都交響楽団の機関誌およびプログラム、東急Bunkamuraメンバーズ・マガジンなどを編集。音楽専門誌、一般紙の記事、CDライナーノーツの執筆など、クラシック音楽全般にわたるレビュー活動を行っている。著書に『指揮者の世界』（ヤマハミュージックメディア、2015年）、『折々のクラシック』（河出書房新社、2008年）、共著に『伝説のクラシック・ライヴ』（TOKYO　FM出版、2005年）、企画編著に『われらの六〇年代文化』（ネット武蔵野、2006年）、編集協力に『音楽の殿堂 東京文化会館ものがたり』（東京新聞、2011年）などがある。