クリエイター必携、ロングセラーの新装改訂版！
録音とミックスのスペシャリストによる総合解説書
スタジオで使用する機材から、DAWなどの近年の録音技術まで。本書は最前線で活躍し続けるプロ・エンジニアがレコーディングの心得、ミキシングの実際の流れなどを具体例も交えて解説します。
ロングセラーとして読まれ続けている旧版に「ライブ中継におけるミックス」「自宅で完結する録音」「音の評価の仕方」といった新項目が追加され、新装改訂版として登場しました。
現役で活躍するプロ・エンジニアだからこそ書けた本書が、あなたの作品のクオリティ・アップを約束します。エンジニア志望者およびすべてのクリエイターに必要な'全知識'を記した珠玉の1冊です。

［Contents］
■第1章　機材編
≪マイクロフォン≫
◎ダイナミック・マイク
◎コンデンサー・マイク
◎リボン・マイク
◎マイクの機能
◎実際のマイクの選び方

≪コンソール≫
◎スタジオでのシステム
◎コンソールの入力部
◎コンソールの出力部
◎コンソールのその他の機能

≪アウトボード≫
◎マイク・プリアンプ
◎イコライザー
◎ダイナミクス系
◎リバーブ
◎ディレイ
◎マルチエフェクターを経てプラグイン・エフェクトへ
◎自作のススメ

≪レコーダー≫
◎アナログMTR
◎デジタルMTR
◎マスター・レコーダー

≪DAW（Digital Audio Workstation）≫
◎DAWは仮想スタジオ
◎コンピューターについて

≪モニター・スピーカー≫
◎モニター・スピーカーは音の出口
◎ラージ・スピーカーとスモール・スピーカー
◎スモール・スピーカーのセッティング
◎モニターのボリューム
◎自宅スタジオでのセッティング

■第2章　レコーディング編
≪プロ・スタジオの特徴≫
◎さまざまなプロ・スタジオ
◎プロ・スタジオと自宅スタジオの違い

≪レコーディングの心得≫
◎レコーディングにおいて考慮するべき点
◎'音が焦点を結ぶ場所'にマイクを置く
◎エンジニアにとっての感受性とは？

≪ドラムの収録≫
◎マイク1本でのドラムの収録
◎2～3本のマイクでのドラムの収録
◎マルチマイクでのドラムの収録

≪ベースの収録≫
◎ベース・アンプのマイクによる収録
◎エレキベースのライン録音
◎ライン＋マイクでのエレキベースの収録
◎ウッドベースの収録
◎コンプレッサーやイコライザーのかけ録り

≪ギターの収録≫
◎エレキギターへのマイキング
◎例外だらけのインダストリアル系
◎アコースティック・ギターへのマイキング
◎アコギにおけるかけ録り

≪ピアノの収録≫
◎マイク1本でのピアノ収録
◎複数のマイクでのピアノ収録

≪ストリングスの収録≫
◎スタジオでのストリングス録り

≪ボーカルの収録≫
◎ボーカル録りの注意点
◎ボーカルに適したマイクとマイク・プリアンプ
◎コンプレッサーのかけ録りが必要な場合

≪ラインものの収録≫
◎楽器を知ることが重要
◎ケーブルで音が変わる？

≪モニタリングについて≫
◎2ミックスでのモニタリング
◎プレイヤー用のモニター・ミックスが必要な場合

■第3章　ミキシング編
≪ミキシング概論≫
◎ラフ・ミックスと完成ミックス
◎ミックスの視覚イメージ
◎ミキシングの基本はボリューム操作
◎レベルについて

≪覚えておきたいテクニック≫
◎賢いコンプレッサーの使い方
◎賢いイコライザーの使い方
◎バス・ドラムとベースのつながり
◎ボーカルとオケをなじませる
◎楽器の定位を決める
◎'音が細いミックス'からの脱却
◎2ミックスの音圧を出す

≪編集テクニック≫
◎演奏ミスやノイズの補正
◎'OKテイク'の作り方

≪ミキシングの流れ≫
◎まずはスピーカーのセッティングから
◎実作業の第一歩は'診断'
◎アウトボードを使ったトリートメント
◎プラグインを使ったミキシング
◎打ち込みのストリングス
◎ボーカルの処理～完成

≪ミキシングの終わりに≫
◎最も重要なマスターの作成

≪音の評価の仕方≫
◎汎用性のある判断基準
◎同時に聴ける音はひとつまで
◎条件をそろえる
◎比較のタイミング
◎モニターの条件

≪自宅で完結する録音≫
◎自宅で録音する際の利点
◎自宅で録音する際の注意点
◎シミュレーターやプラグインを使用した際のノイズ
◎ミキシング・エンジニアにデータを送る際のポイント

≪ライブ中継におけるミックス≫
◎ライブ中継とレコーディングの違い
◎他チームとの連携
◎'ライブ感'を感じさせるミキシング
◎使用機材について


■コラム
◎リファレンス・ディスク
◎エンジニアになるには
◎マスタリングについて

■APPENDIX
◎必聴ディスク・ガイド
◎ミニ用語集

杉山勇司