★冊子・・・A4サイズ(スコア32ページ、別冊リコーダーパート譜16ページ、別冊バスパート譜16ページ)

　★CD・・・２枚
　　収録内容＝各種テンポによる伴奏、リコーダー演奏例
　　　※チェンバロ伴奏演奏はすべて石田誠司（デジタルサンプリング音源による）

　★有償サポート・・・バロックピッチ伴奏CD(2枚組　1200円＋税)
　　　※製品に申し込み用紙が付属しています。
　　　
ソナタ　第７番　ハ長調
★解題★

　マンチーニの「リコーダー（またはヴァイオリン）と通奏低音のための12のソナタ」は1724年にロンドンで出版されました。スカルラッティの下で働きながらも作曲家としてもっとも充実した時期に書かれた作品とあって、まんまんたる意欲がみなぎり、内容的に充実した、すばらしい作品集となっています。

　リコーダーのための多数のバロックソナタの中にあっても、激しい転調を駆使して濃厚な情緒をかもし変幻自在の表情を見せるマンチーニのソナタは、欠かすことのできない大切なものだといえるでしょう。

★解説★

　　５つの楽章から成っています。調性の関係もあって、快速な楽章も、やってみると意外に演奏しやすいと思います。

　第１楽章はスピリトーゾ（元気に）、４分の３拍子です。冒頭で力強く示されたテーマと、そこから派生したモチーフを扱って、スピード感のある音楽をくりひろげていきます。

　第２楽章はラルゴ（広びろと）、４分の４拍子で、ハ短調です。ドッペルドミナントの減七和音からドミナントとしての減七和音に進むという、何とも鬱陶しい響きで始まりますが、やがて薄日が差してきたかのようにしだいに明るみ、最後は第３楽章を呼びながら属和音に終止します。

　第３楽章はアレグロ（快活に）、８分の３拍子です。フーガふうに始まり、以後もいくつか副主題を導入しながらも基本的は最初に示したテーマを機軸に、対位法的な色彩の強い音楽が進みます。いつもながらマンチーニの「速いフーガ（フーガふう楽章）」は演奏しごたえがあります。

　第４楽章は再びラルゴで、４分の４拍子です。調号はありませんが、明らかにヘ長調で始まっており、ゆったりとした付点リズムで音楽が進みます。最後はハ長調で終わっているとみてもよいのかも知れませんが、ヘ長調の属和音で終わったような運びかたです。

　第５楽章は再びアレグロで、４分の４拍子です。テーマは生き生きした第１のモチーフ（１～２小節）とトリル型に特徴のあるモチーフ（３小節以下）から成っています。本作では唯一「前半・後半ともに繰り返し」の形をした楽章で、スキのないみごとな終曲です。
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※　演奏例がお聴きいただけます
第１楽章（Ｃ１）
第２楽章（Ｂ２）
第２楽章　装飾つき [参考]
第３楽章（Ｃ１）
第４楽章（Ｂ１）
第５楽章（Ｃ１）

ソナタ　第８番　ト短調
★解題★

　マンチーニの「リコーダー（またはヴァイオリン）と通奏低音のための12のソナタ」は1724年にロンドンで出版されました。スカルラッティの下で働きながらも作曲家としてもっとも充実した時期に書かれた作品とあって、まんまんたる意欲がみなぎり、内容的に充実した、すばらしい作品集となっています。

　リコーダーのための多数のバロックソナタの中にあっても、激しい転調を駆使して濃厚な情緒をかもし変幻自在の表情を見せるマンチーニのソナタは、欠かすことのできない大切なものだといえるでしょう。

★解説★

　４つの楽章から成り、マンチーニの個性が鮮明で、その力量が存分に発揮された名品です。

　第１楽章はラルゴ（広びろと）、４分の４拍子です。付点のハネるリズムをまじえた旋律が淡々とリズムを打つ低音に乗って進む、緊迫感あふれる開始、そして、感情をぐいぐいと執拗に絞り上げていくような独特な音楽の勧めかたは、マンチーニの独壇場です。

　第２楽章はアレグロ（快活に）、４分の３拍子の大規模なフーガです。リコーダーが提示する主題（ト短調）に低音が応答（ニ短調）することから始まり、変化に富んだ展開部をはさみながら、提示・応答のセットを積み上げて音楽を進めていきます。力強く、ゆるみのない傑作。

　第３楽章は発想指示がありませんが、緩徐楽章でしょう。変ホ長調のやすらかな感じの主題で始まり、美しい下降ゼクエンツが慰撫するようにやさしく語りかけます。美しい間奏曲になっています。

　第４楽章は再びアレグロで、８分の３拍子。精彩のあるテーマで始まり、キビキビと音楽が進みます。リズムにも多彩な変化があり、和声の色彩感もゆたかな、みごとな終曲だと言えるでしょう。

※　演奏例がお聴きいただけます
第１楽章（Ｂ３）
第２楽章（Ｃ１）
第３楽章（Ｂ２）
第４楽章（Ｃ１）

ソナタ　第９番　ヘ短調
★解題★

　マンチーニの「リコーダー（またはヴァイオリン）と通奏低音のための12のソナタ」は1724年にロンドンで出版されました。スカルラッティの下で働きながらも作曲家としてもっとも充実した時期に書かれた作品とあって、まんまんたる意欲がみなぎり、内容的に充実した、すばらしい作品集となっています。

　リコーダーのための多数のバロックソナタの中にあっても、激しい転調を駆使して濃厚な情緒をかもし変幻自在の表情を見せるマンチーニのソナタは、欠かすことのできない大切なものだといえるでしょう。


★解説★

　がっしりとした４楽章形式で書かれた名品です。

　第１楽章は発想記号がなく、４分の３拍子。中庸以下の遅めのテンポの曲だと思います。ずっと付点のリズムを基調としてリズム感にあまり変化はないものの、ドラマチックな構成、終わり近くで行なわれる驚くほど大胆な転調など、マンチーニらしい力のこもった音楽です。

　第２楽章はアレグロ（快活に）、４分の４拍子のフーガです。テーマは同音連打で始まり、途中に７度の下降跳躍を含む長めの旋律です。最初の１小節ぐらいではちょっと和風テイストを感じてしまうかも知れませんが、全体（３小節）としてはそんなことはありません。キビキビしていて高揚感もすばらしい、圧巻の出来栄えです。ただ、運指のたいへん難しい箇所があります。

　第３楽章はラルゴ（広びろと）、４分の４拍子で、これも付点リズムを基調としていることは第１楽章と共通しています。と言っても今度は変イ長調のおだやかな明るさを持つ音楽ですが、最後はヘ短調に戻って、半終止で第４楽章を呼びます。

　第４楽章は再びアレグロで、８分の１２拍子の速い楽曲です。ただ、ジークなのかどうかについては見方が分かれるかも知れません（著者にはジークではないように思うのです）。ヘ短調というやや演奏しにくい調の曲であるわりには、指回りの厳しい箇所はそれほどありませんが、シンコペーションが多用されているので、速いテンポで演奏する場合は、遅れないようについて行くのにいくらか苦労があるかも知れません。しかし、独創的なすばらしい終曲です


※　演奏例がお聴きいただけます
第１楽章（Ｂ２）
第２楽章（Ｃ３）
第３楽章（Ｂ３）
第４楽章（Ｃ２）
　　　
　　　F. マンチーニ

～～ナポリ楽派の俊英～～


★アレッサンドロ・スカルラッティの好敵手★

　フレンチェスコ・マンチーニ（1672年～1737年）は、ナポリに生まれナポリに没した作曲家です。当地で重きをなしていたアレッサンドロ・スカルラッティの地位（宮廷礼拝堂楽長）を虎視眈々と狙っていたようで、スカルラッティがローマに移った留守中に頭角をあらわしました。しかしのちにスカルラッティがナポリに戻ると、再びその下で働かざるを得ませんでした。スカルラッティの死後は後任として活躍したとはいえ、結果的にはつねに先輩・スカルラッティの後塵を拝さざるを得なかったマンチーニ。スカルラッティがそれだけ偉大だったということでしょうか。

　多数のいろいろな宗教曲のほか、29曲のオペラ、7曲のセレナータ、12曲のオラトリオ、200曲を越す世俗カンタータを残しました。器楽曲はあまりたくさん書かなかったようです。しかしその中に12曲のリコーダーソナタ(1724年）と24曲の室内協奏曲(リコーダーと2つのヴァイオリンと通奏低音という編成　1725年）が含まれており、いずれもよく演奏されるレパートリーになっています。


★急減な転調の多い劇的なスタイル★

　マンチーニらが属した「ナポリ楽派」の曲は、予期せぬような転調の多い劇的な表現に特徴があるとされ、マンチーニのソナタにもそういう傾向がみられます。しかし、それだけではなくて、旋律性がゆたかで規模も大きな堂々たる作風です。